長岡鉄男氏１９７０年刊の『マイ・ステレオ作戦』に載っていた無指向性行燈スピーカーを作ってみました。第２５作目です。学生の頃から作りたいと考えていましたが、接合部の難易度が高く、ずっと躊躇してきましたが、ようやくその気になりました。サイズ的には低音が期待出来ないので、支えの部分を筒状にして、前作に続きバックロードホーンのスワンタイプにしました。かなり巨大化したのでメガ・スワンと名付けました。
下部の構造は、テクニクスのフロアー・スピーカーＳＢ―１７５０の中央に建築用紙筒（ボイド管）を奥まで差し込み、音道を前後に分割させて往復し、更に合体して左右に分割させて往復させて、下の開口部から出します。ボイド管の断面が４４平方ｃｍほど、昇る音道が前後合わせて５４平方cm、降る音道が６５平方ｃｍ、再び合体して左右に分割、そこからテーパー状態になり、昇り切った音道が２７０平方ｃｍ、降り切った最後の開口部が４７０平方ｃｍと、見事なホーンになっています。内部のホーン長は２４５ｃｍ、ボイド管と合わせたホーン長は３４５ｃｍにもなりました。
長岡氏はヴィクターの無指向性名器GB-１を真似て、フォステックスのＦＥ８３×４で設計したのですが、それを１３ｃｍユニットに替え、１２ｍｍ厚の杉無垢材で六角形の枠の上下を、同じ１２ｍｍ厚の杉無垢材で塞ぎ、３面に同じ１３ｃｍユニット、天辺に別の１３ｃｍユニットを配置しました。
KENWOODのLＳ－SK３から取り外した１３ｃｍウーファーは、コーン紙が紙製、センターキャップは布製、エッジは布製で劣化の心配はありません。マグネット部は径６９ｍｍ厚さ１５ｍｍ、インピーダンス６Ω。最大入力はシステム上３０Ｗです。天辺に取り付けたのはソニーのＳＳ―ＣＭＤ３７３から取り外した１３ｃｍウーファーで、コーン紙が樹脂製、センターキャップは布製、エッジはゴム製ですが劣化の兆候はありません。マグネット部は径７８ｍｍ厚さ１２ｍｍと、KENWOOD製とほぼ同等です。インピーダンス６Ω。最大入力はシステム上５０Ｗ程です。
パラレル接続とシリーズ接続を組み合わせてシステム・インピーダンス６Ωです。
フルレンジとターミナルの間はVICTOR製のＯＦＣケーブルで繋ぎ、デュアルバナナプラグ対応のスピーカーターミナルは金メッキ仕上げです。エンクロージャーの中央にボイド管が貫いていて定在波の心配がないので、吸音材は無しです。
試聴では、ペダルトーンで埋め尽くされているJ.S.バッハのペダル練習曲BWV５９８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１７３４年製ミュラー・オルガン；アムステルダム；最低音３６Hz）を、見事なバランスで鳴らしました。この曲は勿論足鍵盤の練習用でもありますが、当時最高のオルガン・コンサルタントでもあったバッハが、すべてのパイプがちゃんと鳴っているかどうかのチェックをするための曲でもあり、スピーカーにとっては、低域に変なピークやディップがないかどうかのテストとしても使える便利な曲です。もちろん変なピークやディップはありません。
本格的試聴では、J.S.バッハの前奏曲とフーガハ短調BWV５４６（手持の最強テストＣＤ；トン・コープマン：ミュラー製作オルガン１７３４；最低音３２Hz）の最初のＣのロングトーンを、大音量でも圧倒的な迫力で鳴らし、バッハの最高傑作、前奏曲とフーガハ短調BWV５４８（手持のテストＣＤ；トン・コープマン：１６９２年製シュニットガー・オルガン；フローニンゲン：最低音３６Hz）の方は、より一層の大音量でも、見事に鳴らし切りました。
本領発揮はやはりオーケストラで、完全無指向性なので、音場の広がりは見事で、何処にスピーカーがあるのか、眼を閉じれば全くわかりません。但し、全てがウーファーなので、５ｋHz以上を強化するツィーターがほしくなるかもしれませんが、トレブルブーストでも、充分な中高音を鳴らしてくれました。
外観は、無垢材部分は無塗装。上部は少し濃い目のニス仕上げ。古エンクロージャー部分は小傷もかなりあります。重さ１９．２ｋｇ、サイズは最大３７×２８×１１５ｃｍです。元エンクロージャーに付いていた樹脂製インシュレーターが付いてますが、床への振動が問題なければ、外しても構いません。
ボイド管は差込なので、更なる改造も自由です。発送は３分割して行います。
前作の発送が完了し、凡そのサイズが明確になりました。下部は２個口でゆうパック１６０サイズ×２、上部とボイド管も同サイズで、合計ゆうパック１６０サイズ×３個口になりそうです。送料は茨城～兵庫間では６０００円ほどになります。また、ガソリン価格高騰につき、直接配達は１ｋｍ＝２５円に値上げします。